Photo report by JUST of the artist VERMIBUS working on his Paintings/Adbustings the last couple of Days in Berlin.
FDCREW
Ok the nature-break is over, let’s go back to graffiti business.
Lunar
A few new photos from Lunar from Zagreb.
Antistress for Free
3, 5 or 10minutes of Anti-stress offered by Fra.Biancoshock in Milano bus stop.
BR1 – Public Enemies
BR1 – Public Enemies : is about sans papier immigrant people, that arrive from africa with a lot of problems and here they find violence and marginalization.
NOOTK
Daily flix: Nootk from Russia.
zesk
Dailyflix: ZESK, Triangulo Dorado, Editor, Pablito Zago.
2new4streetview
Eltono interview [es]
Eres de París pero las aventuras de Eltono empiezan realmente en Madrid. No es complicado imaginarse porque te has quedado 11 años en España. Pero parece que ahora vives en Pekín. ¿Porque te fuiste a China?
> Tengo la sensación de haber vivido una de las mejores épocas de Madrid, a principios de 2000 España era un sitio increíble para vivir, te sentías realmente libre, la vida era la calle y además se podía pintar por todos los lados. Como ya se sabe, España ha cambiado muchísimo durante los últimos 10 años, el excelentísimo ayuntamiento de Madrid se esfuerza para que la ciudad se transforme en otra capital europea aburrida y restrictiva, realmente no creo que nunca lo consigan pero le están dando duro… Creo que vivir fuera es de las mejores experiencias que hay. Como artista, descubres y aprendes muchísimo. 11 años es mucho tiempo, Madrid tuvo un impacto muy positivo en mi como artista, entonces, naturalmente, siempre he tenido ganas de volver a repetir la experiencia de vivir en otro país, aprender su idioma y su cultura. Creo que 2010 era un momento perfecto para irse a descubrir otros lares. Escogí China por múltiples razones; dos de ellas siendo el reto lingüístico y la gran diferencia cultural. Y fue una buena decisión, echo de menos Madrid pero me encanta vivir, trabajar y aprender en Pekín. China es fascinante…
Sacaste un libro llamado “Line and Surface” con Stickit.nl. Es como una retrospectiva de todas tus producciones en los últimos doce años. ¿Fue agradable buscar por tus archivos? ¿De que te sientes más orgulloso dentro de esa época?
> Efectivamente, fue un ejercicio muy interesante volver a ver trabajos que hice hace años con la perspectiva de hoy. Alguno de ellos me parecieron bastante frescos y actuales a pesar de haberme olvidado totalmente de ellos! Fue una tarea difícil seleccionar cual trabajo incluir y cual no… No estoy orgulloso de ningún trabajo en particular, pero una vez que recopilé todo el material, me di cuenta de que durante todos esos años he conseguido marcar una linea de trabajo clara y creo que eso es muy importante. Fue una muy buena experiencia trabajar en el libro y presentarlo con mis amigos de Stickit, ¡nunca les podré agradecer lo suficiente!
Has visitado muchas ciudades y países. De los sitios que has visitado, ¿cuales fueron los más memorables?
> Me encanta América Latina, creo que allí pasan muchas cosas autenticas, toda la música que escucho viene de México, Brasil, Argentina o Perú. Mis mejores recuerdos son de cuando hice mis primeros proyectos en Monterrey, México. Los dos meses que pase de residencia artística en el barrio de Tampiquito son todavía de los mejores momentos de mi vida. Los últimos años que pase en Madrid poniendo en marcha nuestro estudio Noviciado 9 ¡también fueron épicos! La primera vez que fui a Varsovia, en el verano de 2011, tuve la magnífica sensación de volver a estar en el Madrid del 2001, he oído gente decir que los polacos son los españoles de Europa del este, y ¡creo que es verdad! Asia es una locura también, el entorno urbano está saturadísimo de cosas, me resulta muy inspirador en el momento de trabajar por la calle; y también porque las calles están vírgenes de “arte urbano”.
Comenzaste a trabajar bajo el nombre Eltono hace ya más de 10 años. Muchos artistas en el momento de trabajar seriamente con galerías dejan de usar su apodo de graffiti. ¿Has pensado alguna vez utilizar tu nombre real?
> Eso es una buena pregunta. ¿Porque debería cambiar mi nombre? ¿Suena más serio si uso mi nombre real? Pienso que la única cosa que tiene que ser seria es el trabajo del artista. No soy un extremista del graffiti pero es de donde vengo y donde aprendí a trabajar en la calle y a apreciar el espacio urbano. Los escritores de graffiti, por razones obvias, pintan usando un seudónimo; mis actividades artísticas nacieron utilizando un apodo y no veo ninguna buena razón para cambiar eso. Si alguna gente me conoce hoy es porque he estado pintando durante 20 años por la calle y eso es la razón porque sigo utilizando mi tag y no mi nombre real. Mi identidad no es secreta pero no es el nombre que uso para trabajar. En la pregunta escribiste “en el momento de trabajar seriamente con galerías”; para mi, no hay diferencia entre el trabajo de calle y el trabajo de galería, los dos son igualmente válidos para exponer arte. Trabajo muy seriamente en la calle y muy seriamente en galerías y museos. Cuando empecé a trabajar con galerías, mi trabajo no cambió de ninguna manera. Creo que es uno de los problemas más recurrentes para los artistas que pintan por la calle (y que lo reivindican) cuando empiezan a exponer, algunos solo hacen versiones de su piezas de calle sobre lienzos, cepillando la ciudad que en principio estaba alrededor de la obra y dejándolas vacías. Una obra generada furtivamente en la calle nunca se podrá comparar con una obra idéntica pero generada cómodamente en un taller. Sugiero que lean el brillante ensayo que ha escrito Javier Abarca sobre el tema en la monografía sobre el proyecto Deambular: www.urbanario.es/monografias/monografia/art/eltono-deambular
¿Es más fácil vivir de su arte ahora que el graffiti y el Street Art son fashionable?
> Puede serlo si tu trabajo es fashionable. No creo que el mío sea fashionable para nada, ¡ya me hubiera dado cuenta! ¡¡¡Creo que a mi trabajo le falta unos ratoncito Mickey y un par de Marilyn en gigante con proyector!!! (me encanta como resume eso mi amigo Tim en este post muy corto sobre mi última expo en China: yeslifeblog.tumblr.com/page/2#33228538762).
Más seriamente, hace ya más de ocho años que me dedico exclusivamente a trabajar como artista y nunca me deje influenciar por la comerciabilidad en el momento de crear una pieza; si a alguien le gusta y la quiere comprar, ¡estupendo! Si no, no me importa. De todas formas, parece que la sociedad ya se está moviendo hacia la siguiente movida fashionable y puede ser que el Street-art se quede en nada rápidamente.
Cuando empezaste tu web en el año 2000, no solo había fotos de tu trabajo pero también fotos de calle de ciudades que visitabas. ¿Sigues interesado en lo que está pasando en la calle?
> Por supuesto, trabajo en la calle todo el día, paso mucho tiempo en la calle y solo tengo un estudio para robar el wifi, chatear y guardar materiales. Entonces, naturalmente soy sensible a todo lo que pasa en la calle. Me inspiran mucho más las conductas espontáneas de la gente normal que el trabajo de otros artistas, pero por supuesto noto todas la intervenciones furtivas que se hacen por la calle. Sigo teniendo el automatismo de recordar mi camino por la ciudad usando los graffitis y lo que más sigo disfrutando es de ver un buen plata-y-negroal estilo“Banlieue de París“. En general, saco toda mi inspiración de la calle pero tengo también mucha admiración para artistas consagrados como Francis Alÿs, Daniel Buren, Jacob Dahlgren y claro Sol LeWitt.
Hiciste unas colaboraciones exitosas con MOMO. ¿Hay otros artistas con quien te gustaría colaborar?
> Cuando MOMO y yo trabajamos juntos todo es muy fácil y es siempre super divertido. Compartimos puntos de vista sobre la experimentación y el uso de lo aleatorio. Luego, por supuesto hay muchos artistas con los cuales me gustaría trabajar y creo que desde siempre las propuestas más interesantes vienen del norte de Europa. Colaboro antes de todo con amigos, el Equipo Plástico, mis colegas de Noviciado 9 en Madrid…
Con Space Invader, eres probablemente uno de los pocos artistas de calle que llevan más de 10 años trabajando con el mismo proyecto y cuyo trabajo sigue siendo fresco e interesante. Pero a veces ¿no te aburren los experimentos con color y formas básicas y te gustaría probar algo totalmente distinto?
> Pruebo cosas nuevas con cada proyecto y, a la vez, intento siempre llevar la misma idea más allá. No creo que sea estimulante para mi trabajar en miles de direcciones distintas al mismo tiempo. Prefiero el ejercicio de trabajar dentro de un marco definido y desde allí probar nuevos experimentos. Pienso que el ejercicio de renovar tu trabajo alrededor de la misma base es un reto más interesante. Ahí es cuando puedes indagar más a fondo en la investigación, ensayar todas las posibilidades y aprender más. Me parece importante crear una linea, algo personal. Como en el graffiti, algo recurrente y reconocible. Es como una investigación y aún me queda mucho por descubrir alrededor de la abstracción geométrica en el espacio público. Luego, salir por la noche y hacer pintadas con cinta de enmascarar sigue siendo lo que más me gusta hacer. Sigo pintando muchas piezas ilegales, intento dejar algo allá donde vaya, el graffiti se trata de eso y es durante esos momentos que más aprendo sobre la calle. Pinte mi última pieza ilegal en Francia hace dos días.
¿Donde te ves en 10 años?
> Haciendo arte libremente por la calle. Explorando más a fondo el limite entre espacio público y privado. Involucrando al público en extraños experimentos. Bailando Tecno Melody en Recife.
El Bocho
On the Run with El Bocho. Photo report by Just.
Eltono interview [eng]
You are from Paris, but the Eltono adventures really started in Madrid. It’s not hard to understand why you have stayed in Spain for 11 years. But it seems that you now live in Beijing. Why did you move to China?
I have the feeling that I lived in Madrid during some of its best years; in early 2000, Spain was an amazing place to live, you really felt free, the streets were lively and most importantly… you could paint everywhere. As you probably know, Spain has gone through a lot of changes during the last decade and politicians in Madrid are striving to make the city as boring (and restrictive as) many other European capitals. Even though I don’t think they will be successful it’s a shame to see how hard they are trying. I really believe that living in a foreign country is one of the best learning experiences available. As an artist you acquire new skills, push yourself in new directions and make new discoveries. 11 years is a long time, Madrid had such a positive affect on my life as an artist. So naturally I found myself eager to repeat the experience of living in a foreign country, learning about a new culture and studying a new language. I think 2010 was the perfect moment for me to move on and discover something new. I chose China for many reasons; two of them being the linguistic challenge and the enormous cultural difference – and it was a great choice! I really miss Madrid, but I love living, working and learning in Beijing. China is fascinating…
You have released with Stickit.nl a book called: “Line and Surface“. It is a kind of retrospective, an overview of all your productions from the last twelve years. Was it a pleasure to browse your archives? What are you the most proud of this era?
It was indeed a very interesting exercise to review work I did many years ago from today’s perspective. Some of them seemed to be quite fresh even though so much time had passed! It was also hard to select what was to be featured in the book… I am not proud of any one project in particular, but once everything was compiled, I realized that over the years I had managed to draw a clear trajectory that is evident throughout my work and I think this is important. I had such a great time working on and presenting the book with my friends from Stickit, I will never thank them enough!
You visited a lot of cities and countries. Which places you visited were the most memorable?
I really like Latin America, I think so many authentic things are happening there, all the music I listen to is coming from Mexico, Brazil, Argentina or Peru. Some of my best memories are of the first projects I did in Monterrey, Mexico. The two month artistic residency I spent in Tampiquito in 2009 is still one of the best moments of my life. The last years I lived in Madrid building our Noviciado 9 studio were also epic! The first time I went to Warsaw during the summer of 2011, I had this amazing feeling that I was back to Madrid in 2001, People had told me that Polish are the Spaniards of Eastern Europe and I think in many ways this is true! Asia is crazy too, the urban environment is so saturated and it’s very inspiring when it comes to work in the street; it’s also interesting because the cities are almost void of any “urban art”.
You started to work under the name of Eltono more than 10 years ago. Many artists when they start to work seriously with galleries don’t use their graffiti name any more. Have you ever thought about using your real name?
That’s a good question. Why should I change my name? Does it sound more serious to use your real name? I think the only thing that needs to be serious is the work of the artist. I am not a graffiti extremist but graffiti is where I come from and where I learnedto work in the street and appreciate urban spaces. Graffiti writers, for obvious reasons, paint using a pseudonym; my artistic activities are born using a pseudo and I don’t see any good reason to change this. Some people may know who I am because I have been painting in the street for 20 years andthis is the reason why I still use my tag and not my real name. My identity is not kept secret, it’s just not the name I use when I’m working. You wrote “to work seriously with galleries” in your question; for me there is no difference between street work and gallery work, both are equally valid ways to showcase art. I work very seriously when I am in the street and I also work very seriously with galleries and museums. When I started working for galleries, my work didn’t change in anyway. I think this is a major issue for artists painting in the street, and vindicating it. When they start having exhibitions, some of them just go and do a canvas version of their street work, brushing aside the city that used to be around the artwork and leaving it empty of any meaning. An artwork painted furtively in the street cannot be compared with an artwork painted comfortably in a studio. I suggest you read the clever essay Javier Abarca wrote about this topic in the monograph issued about the Deambular project: www.urbanario.es/en/monographs/monograph/art/eltono-deambular.
Is it easier to live of your art now that graffiti & street-art are fashionable?
Probably if your artistic production is fashionable. I don’t think mine is fashionable at all, I assume I would have noticed! I think my work lacks in the Mickey Mouse or Marilyn Monroe department, and also, I don’t use a projector! (I love the way my friend Tim summarized this sentiment in this post about my last work in China:
yeslifeblog.tumblr.com/page/2#33228538762).
More seriously, it’s been more than 8 years now that I’m exclusively working as an artist and I never focused on saleability at the time of creating a piece; if somebody likes it and wants to buy it, awesome! If not, I don’t care. Anyways, it looks like society is already moving onto the next fashionable thing and “Street Art” will probably fall into nothing pretty soon… When you started your website in 2000 there was not only your own work but also street photos from the cities you visited. Are you still interested in what is happening in the streets?
Of course, I work in the street everyday, I spend a huge amount of time in the street, I only have a studio to steal wifi, do some chatting and store material, so naturally I am sensitive to everything that happens in the street. I am much more inspired today by the spontaneous conduct of everyday people than by other artists but, of course, I still notice every interventions done furtively in the street and one of the things I still most enjoy is a good silver-and-blackParisianBanlieue style piece. I usually get all my inspiration from the street but I also have a lot of admiration for consecrated artists like Francis Alÿs, Daniel Buren, Jacob Dahlgren and of course Sol LeWitt.
You made a few successful collaborations with MOMO. Are there other artists you would like to collaborate with?
When we work together MOMO and I, it’s just so easy and so much fun. We share similar ideas on experimentation and the use of arbitrariness. Of course, there are a lot of artists I’d like to collaborate with. In my opinion, for a long time, some of the most interesting approaches are coming from Northern Europe. First and foremost I enjoy collaborating with friends, the Equipo Plástico, the people from Noviciado 9 in Madrid…
With Space Invader you are probably one of the only street-artist who still work on the same project for more than 10 years and whose work is still fresh and interesting. But are you sometimes bored of your experiments with colors and basic shapes and would like to try something totally different?
I try new things with every project and, at the same time, I always try to work around the same idea and push it further. I don’t think it would be exciting for me to work in thousands of directions at the same time. I prefer the exercise of working inside a defined frame, and from there trying new experiments. I think the exercise of renewing your work around the same base is very challenging. This is when you get a chance to dive deeper into your research, to try all the possibilities and to learn more. It is important for me to create a line, something personal. Just like graffiti, something recurrent and recognizable. It’s like research and I still have a lot of experimentation to do with geometric abstraction in the public space. Then, going out by night and doingpaintings with masking tape is still what I like the best. I still paint a lot of illegal pieces, I try to leave something everywhere I go, this is what graffiti is about and it’s during these moments that I learn the most about the street. I painted my last illegal piecein France two days ago.
Where do you see yourself in 10 years?
Doing art freely in the street. Exploring deeper the line between public and private space. Involving the public in some weird experiments. Dancing Tecno Melody in Recife.
www.eltono.com
